唐代壁画珍宝馆是陕西历史博物馆中除《大唐遗宝——何家村窖藏出土文物展》外的另外一个单独收费的特设展厅。唐代墓葬壁画是陕西历史博物馆独具特色的珍贵藏品，共有20多座唐墓的壁画近600幅精品。这些壁画气势恢宏、画技高超，令人叹为观止。更重要的是，其中的不少壁画是直接从唐墓里面截取下来，整块墙体转移到博物馆中的。其中《客使图》、《马球图》、《狩猎出行图》、《阙楼|仪仗图》、《宫女图》这5组图被国家定为国宝级文物，也是陕博的镇馆之宝。
唐代壁画珍品馆是我国第一座唐墓壁画馆，由中国意大利两国合作建设，是国内最大、设施最为先进的唐代壁画专题陈列馆。展览运用了先进的意大利展柜等文物保护展览设备，展示了陕西省在壁画研究、保护方面的最新成果。
壁画珍品馆位于陕博的地下负一层。由于门票不菲，进来参观的人不多。壁画馆的展品大都是从唐代帝王、公主、太子、高官、宦官的陵墓中揭取下来的，距今已经有1000多年的历史，大多已经斑驳不堪，不过依旧能从这些画中看出大唐盛世的人们生活的各个方面。由于壁画的保存对环境的要求很高，这个馆整体比较昏暗，因为光照也会让壁画褪色，里面的灯是感应的，没有人的时候都是不亮的。
进入地下展厅，换上鞋套，拐过序厅便是巨大幽暗的展厅。壁画馆一共展出了20多座陵墓揭取的600多幅壁画，达1000多平方米。其中取自李寿墓、房陵大长公主、懿德太子墓、章怀太子墓、永泰公主墓的壁画尤为突出。其中5件（组）18幅被国家定为国宝级，69件（组）82幅被定为一级品。
这些壁画气势恢宏、画技高超，令人叹为观止。更重要的是，其中的不少壁画是直接从唐墓里面截取下来，整块墙体转移到博物馆中的。这一壁画馆是与意大利合作建成的，概因意大利对于壁画保护有着一套成熟的经验与机制。壁画原作深埋地下千年，出土后极其脆弱，对保存条件要求很高，展柜全部从意大利购买，尤其是展柜玻璃是防紫外线夹胶玻璃，柜门可以打开至90度，密封性极好，可以有效地控制温湿度。
此为取自懿德太子墓的《龙虎图》青龙白虎，一左一右，腾云驾雾，夺人眼目。龙与虎仅存三腿，然而却更见力量。据讲解员介绍，此画如全部复原，整个画面估计至少得有十米，真是叹为观止。尤其长线条果断流利且厚重，极具张力，一点不拖泥带水。有意思的是虎毛与龙鳞描绘一丝不苟，虎爪上且有肉垫——唐代宫廷画家深入生活观察细致可知。
国宝级文物《宫女图》于1960年陕西乾县唐永泰公主李仙蕙墓出土，绘于墓前室东壁南侧，，高177厘米，宽198厘米。图中描绘九位风姿绰约的宫女，展露了永泰公主生前宫廷生活的一个剪影。为首一人头梳单刀半翻髻，目视前方，双臂交叉于腹前，挺胸起步前行，姿容华贵高雅。其后一人头梳螺髻，回头似在向其他人吩咐事情。其余7位宫女头梳半翻髻、螺髻或双螺髻，手中分别持有独台、团扇、如意、方盒、高足杯、拂尘、包袱等物，侧身缓行。其中除2位着男式袍衫外，其它7位皆着窄袖袒胸短襦，肩披丝帛，下穿红、黄、绿等色曳地长裙，脚着如意云头履，画面形象生动，似是侍寝的图景。
《宫女图》局部，画中宫女风姿绰约，神态被描绘得细致入微，生动传神。体现了大唐喜好秀丽丰满、华贵艳媚的女子的风尚，把唐代女性高雅、自信、不凡的气度表现的玲离尽致，真实的展示出唐代皇室贵族奢靡生活的一瞬间。其中第六位捧杯的少女，婀娜多姿，身体呈反“S”形。在日本学者吉田圭一郎眼中，她是唐代第一美人，郭沫若更称她为“东方维纳斯”。
国宝级文物《马球图》，章怀太子墓出土，绘于墓道西壁，人物均着深浅两色窄袖长袍，戴幞头，穿黑靴。画面中五个持月牙形球杖的骑者驱马抢球。前一骑作反身击球状，其余纵马迎击。后十余骑手，行者纵马驰骋，止者伫目凝神。背景衬托起伏山峦、树木等。此图是有关马球运动最早的形象资料。
《马球图》局部，正在做反身击球的球手。马球运动发源于波斯(今伊朗)，古称“波斯球”或“波罗球”。唐初，在李世民的倡导下。风靡全国，成为大唐最流行的体育运动。画中展示的整个比赛场面精彩激烈，是难得的古代一流壁画作品。
国宝级文物《客使图》，章怀太子墓出土。这幅场景描绘的是外国使节会见太子前由唐朝的外交机构—鸿胪寺的官员引导进入的紧张一刻，栩栩如生地表现出章怀太子李贤生前监国理政的景象。壁画上的左边三位唐朝官员，穿着初唐时的朝服，头戴介帻，外加漆纱笼冠，身着阔袖红袍，白裙曳地，腰悬绶带，足蹬歧头履，气度沉稳，雍容自若。手中执有笏板，神情肃穆，面面相对，似乎正在商谈事宜。另外三人为异域使者，他们拱手躬身，毕恭毕敬。其中，右起第一人为东北少数民族的使节、右起第二人为新罗使节、右起第三人为东罗马使节。
国宝级文物《狩猎出行图》，章怀太子墓出土，高209厘米，宽160厘米。章怀太子墓内的狩猎出行图，让人感受到一种自由自在、驰骋猎场的感觉，生动再现皇家狩猎场景。可现实中的章怀太子，却是遭到生母武则天的猜忌，最终流放，受逼自尽。这样的画作，不知是否也体现出希望太子能在另一个世界，不受拘束，自由快乐地生活呢？
《狩猎出行图》局部。图上绘有40多出猎者，另有两只骆驼，一只四蹄飞奔，狩者策马飞奔, 掣鹰携犬，虽人物景点众多，然而主次分明，有条不紊，穿插自然，动感极强，望之真有满壁风动之势，洵为杰作。
国宝级文物《阙楼|仪仗图》，懿德太子墓出土。这是研究唐代建筑的第一手重要实物资料，再现了“天子大朝”时的场景。相传懿德太子李重润和永泰公主李仙蕙在私底下议论武则天的男宠问题，并表达了不满之情。此事被奶奶武则天得知，于是下令将他们毙于杖下。唐中宗李显继位后，为了缅怀自己的儿女，追封李重润为“懿德太子”，追封李仙蕙为“永泰公主”，并且特许他们的坟墓尊称为“陵”，规格与帝王等同。
《阙楼|仪仗图》局部特写，这个阙楼非同一般，它是三出阙，是等级最高的一种礼制性建筑，只有皇帝才可以享用，它往往也是帝王居所的标示性建筑。中宗缅怀自己的儿子，希望让他在虚拟的皇宫里，享受着他未曾实现的皇帝梦。据说陕西的大明宫模型即依据此阙楼图复原。
《步行仪仗图》，取自李寿墓第一过洞东壁，唐太宗贞观五年（631年），高182厘米，宽215厘米。
《仪仗出行图》（局部），取自李寿墓墓道西壁，唐太宗贞观五年（631年），高195 厘米，宽130 厘米。
《内侍图》，取自懿德太子墓第三过洞西壁，唐中宗神龙二年（706年），高167厘米，宽140厘米。
《树下侍女》（局部），取自南里王村墓墓室西壁，高163厘米，宽58厘米。
《殿堂侍卫图》（局部），取自章怀太子墓第四过洞东壁，唐中宗神龙二年（706年），高174厘米，宽248厘米。
《执胡瓶男侍图》，取自韦泂墓后室北壁，唐中宗景龙二年（708年），高66厘米，宽39.5厘米。图中人物鼻梁高耸，估计应为胡人。
《玄武图》（局部），取自苏思勖墓墓室北壁，唐玄宗天宝四年（745 年），高188 厘米，宽175 厘米。苏思勖是唐玄宗时的太监，曾封虢国公。《玄武图》中，龟蛇相缠，均大张口，怒目对视，笔法流畅，颇有楚汉古风。
《宫女图》（局部），取自懿德太子墓墓前室西壁，唐中宗神龙二年（706 年），高165 厘米，宽207 厘米。
唐代侍女壁画。仔细察看唐代壁画中的侍女形象，均高大丰满，体现了唐代女人“以胖为美”的观念。画中这位侍女梳两球髻，左手托持多曲长杯，右手持胡瓶，更有意思的是身穿有着胡服特色的大翻领衣服，类于今天的风衣。可想而知当时唐人生活受到胡风多大的影响。
《男装吹“尺八”女子图》，取自李爽墓。该画为着男装的女子，头戴黑色幞头，身着红圆领袍衫。所吹的尺八，乍看若洞箫，其实吹口与音孔都有不同，因长一尺八寸，故称，其音色苍凉辽阔，空灵而恬静，似比洞箫格调为高，日本奈良东大寺正仓院里，至今仍保存着唐代传过去的尺八。
唐代墓室壁画是唐代绘画史上的一朵奇葩，中国绘画史上璀璨的明珠。陜西历史博物馆收藏的唐墓壁画数量之多、等级之高、保存状况之好，时间序列之完整，这在全国乃至全世界都绝无仅有，广泛涉及唐代社会历史、文化、艺术等领域，具有“补史”“证史”“写史”的重要意义。
